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June 01 6月1日在日本德岛，每年夏天的阿波舞祭是当地最著名的欢庆节日。阿波舞又称阿波踊，据说已经有400年的历史。每年8月德岛各地都举行这种舞蹈庆典活动。特别是在8月12日到15日德岛市举行阿波舞祭时，约有130万人参加，人们铺上席子，一晚上会有超过50组的舞蹈团接连登台，不论男女老少，疯狂起舞，从下午6点一直跳到晚上10点多。旁观者们也会不由自主地扭动起身体来。整个德岛市沉浸在一片欢乐的舞蹈气氛中。
德岛还有一座山，名曰眉山。
在影片《眉山》一开场，阿波舞祭上婀娜的身影与深邃的配乐交杂在一起，笑子的画外音顿让人难以进入到亢奋的气境：“我那时14岁。在阿波舞祭上，我见到妈妈流着泪跳舞。”故事背景很简单，传统的“不伦恋”的套路。大概就是说，龙子在30年前爱上了一个医生，与这个已婚的男人有了笑子，但在这之后，这个男人就离开了母女二人，也离开的自己的家乡德岛。龙子带着笑子却来到了德岛一起生活，一直欺骗笑子，说她的爸爸已经离开了人世。
影片平铺直叙，是从龙子身患癌症住院，笑子赶赴医院开始说起。从母女一同出场的第一幕，可以看出笑子虽然深爱着自己的母亲，但是却因为父亲的事情心怀些许怨恨，对母亲所展露的固执个性而表达不满。影片前一个小时几乎都是令人昏昏欲睡的，特别是龙子与照料母亲的医生产生的朦胧感情让人觉得过于唐突，和故事背景貌似一点联系都没有，只是为了加入点感情戏而给电影掺点料，不知道向来以擅长编故事的犬童一心先生葫芦里面到底卖的什么药。
看了后半段才恍然大悟，原来前面所说的全部都是为了眼前的一切作的精心的铺垫。龙子生前决定，去世后将自己的遗体捐献给医学院，以供医学院的学生研究使用，她知道医学院的学生再没有经历人体解剖之前是不允许毕业的，而这需要有人站出来做贡献。并且，龙子对外科医学具有深刻的了解。这些看似与影片毫不相关的事情，也慢慢地被龙子留给笑子的一个手提皮箱中的一封封旧信和一张旧照片而一一解读。
原来，笑子的父亲就是一位外科医生，并且尚在东京自己开办的一家小诊所任职，还在世。笑子读着父母那字句的陈年旧事，才知道两个人从前有多么相爱。他们曾经一起在脚下这块土地上，手牵着手，一起驻足在小河边，一起祈福于神龛下，一起登上美丽安静的眉山，正如父亲对母亲说的那样：“我忘不了我们一起看得眉山，你喜欢我的故乡吗？”
也许只有时隔多年，当人们重新翻开尘封已久的回忆，才能记起当初的模样。人世间的幸福快乐从来都是既美好又短暂。 “你是不是站在梦幸桥上…… 我很想和你在一起，但是我连陪你一起看阿波舞都无法做到…… 我不能辜负我的妻子，我不能再辜负她了。”就这样，父亲选择了离开龙子，选择了离开眉山，选择了离开自己的家乡。笑子情绪激动的责问母亲，为什么欺骗她父亲已经去世。可是龙子却笑而不答，默默忍受着内心与肉体上的双重痛苦。
影片的第一个高潮也随之到来。急切盼望见到父亲的笑子只身前往东京，在那小诊所里面，母女的第一次见面，出乎了我的意料，没有激动的拥抱，没有滔滔不绝的倾诉，甚至没有泪如雨下般的煽情。当父亲出现在自己身后，只闻其声时，笑子已经开始紧张不已。当她小心翼翼地走进父亲的诊室，两个人的表情、对话，表面的平静，却难掩彼此内心的纠结。
父亲：你姓河野？
笑子：恩。
父亲：你的故乡？……
笑子：德岛
父亲注视着笑子病理表上的出生日期。
父亲：你的家人呢？
笑子：只有妈妈。他现在身体不好。
父亲一顿：阿波舞祭快到了吧，德岛的庆典。我30年没看了。
笑子：如果有空，请过来看看。
笑子走了，只留下父亲一个人，坐在椅子上，紧闭双眼，默默流泪。
晚上，笑子趴在母亲的身上默默流泪，告诉她去过东京，见到父亲了。龙子将手上的戒指交给了笑子，告诉她这是父亲留给她的。笑子真正放下了过往对母亲的成见，感受着母亲对自己与对父亲的爱。人与人，关系越是亲近，误解也越加深刻。这也许是因为我们越是看重彼此，就越是在意并反复揣测以至怀疑，所以越是疑惑不解。为什么母亲一直没有将事情的真相告诉笑子，并不是她不愿到清，而是因为龙子深爱自己的女儿与那个男人，或许只是过于珍视而不愿伤害。
就这样，虽然自己深爱的男人已经离开，或许老死不相往来，但正如龙子对女儿所说的那样：“我和他分开了，却来到了他的故乡。把眉山当作他，与你一起，在这里生活。”当意把他乡作故乡，曾经的爱人已化作身边的眉山，永远陪在自己身旁。
犬童一心很善良，为我们描述了一个完美的结局，龙子在临走前，出现在了阿波舞祭上，作为观众，看着喧闹快乐的舞蹈队伍。时隔30年，当初离开自己的那个男人再一次出现在自己眼前时，喧闹欢快的背景音戛然而止，时间在这一刻停滞，隔着人流，两个人相互注视着对方，那目光，凝结着彼此30年的思念与爱。彼此没有一句对话，龙子微笑着流泪，告诉身边的医生：“谢谢…… 我们走吧，我今天很开心。”看到这里，也不禁落泪，一声谢谢，一个微笑，就这样，将对他一生的爱深深地埋藏在心底，就像眉山下压藏的爱情秘密。她的身边，永远都有眉山。 日本有一座眉山，听说中国也有。其实，在每个人的心底，都有一座属于自己的眉山。 March 26 3月26日 你我都喜欢的一首诗从明天起，做一个幸福的人 喂马，劈柴，周游世界 从明天起，关心粮食和蔬菜 我有一所房子，面朝大海，春暖花开
从明天起，和每一个亲人通信 告诉他们我的幸福 那幸福的闪电告诉我的 我将告诉每一个人 给每一条河每一座山取一个温暖的名字
亲爱的，我也为你祝福 愿你有一个灿烂的前程 愿你有情人终成眷属 愿你在尘世获得幸福 我只愿面朝大海，春暖花开 January 24 1月24日旅行，通常是有明确的目的地，可目的性的增强，总会导致偶然性的降低，同时，来去匆匆，应接不暇的日程与景色也往往使人无暇思考，没有思考的旅行是没有意义的旅行。我时常在想，为什么每到一处景点，哪怕是一个小型的展览或者是活动，总是有那么多的人忙着合影留念呢？或许，除了那几张照片，我们什么都带不走。更重要的是：我不喜欢旅行，旅行要花钱，而我偏偏幻想奢侈的旅行，这就意味着许多许多的钱；我没钱，所以讨厌拮据的旅行。可，有一种方式，不用花钱，同样能达到旅行的效果，那就是转转——就是通常说的散步。
一个人转转是很微妙的，它总是有很多可能。
五点到七点的克莱奥，美丽的克莱奥，估摸自己十有八九得了癌，在等待化验结果的两个小时里，她的心情可真是糟透了。心乱如麻的时候，人总是坐不住。男人们的玩闹与管家的说教只能让她在倒霉的情绪里越陷越深。当“爱的呼唤”奏响时，摄影机稳了下来，以一种不慌不忙的姿态逼近着克莱奥，她低声的吟唱着，被优美、伤感的歌曲打动，一直推到她的特写，背景虚掉了，她的面孔好像被环境隔绝，心底深处的不安情绪彻底从这首歌曲里爆发出来。克莱奥此刻终于真正认识自已，于是，她走出了家门，走进了人群。 巴黎的美景在克莱奥的身后缓缓流动，她走在这座美丽的城市中，漫无目的，期待各种突如其来的可能。她流连着巴黎的美景，此时仿佛整个巴黎也在为之动容，男人们也被她美丽的容貌所深深吸引，摄影机，此刻则记录着一个女人和她生活的这座城市的两种美丽。这天是夏至，阳光与树影把公园伪装得分外宁谧。在这里，克莱奥遇见了即将上战场的安托万——同样的生死未卜。直到这次相遇，克莱奥与之共同走出死亡阴影的桎梏：“今天的一切都让我感到新奇。人们的脸，我自己的脸。”当大夫告诉克莱奥要接受两个月的放射治疗时，她已经完全从恐惧中走了出来。在与安托万的目光对视中，她微笑着对他也是对自己说：“我再也不害怕了，我感到幸福极了。”
我喜欢北京，一个重要原因是，我喜欢在这座城市的一部分区域里漫无目的的转。这里提到的区域，主要是一些老城区，特别是一些胡同，当然，这部分区域总是越来越少，而记忆却越来越多。还有，据说历史上很多特别牛逼的点子，都是在散步中诞生的，我对此深信不疑，以致迷信，即便转了好些年，点子也一直不够牛逼。 去年春夏之交，曾独自走过德胜门南面的一条不知名的小街。那时正当黄昏垂暮，街的两侧，是正搬个小板凳在树下聊天下棋的大爷大妈，溜狗的大姐，接孩子放学的和刚下班的匆匆身影。街道很窄，只能过一趟小车，整条路上熙熙攘攘，汽车的喇叭声、自行车的铃声、小贩的吆喝声、孩子们的喧闹声，统统混在一起，可走在这样的路上，心里没有一丝的噪闹不安。一个小铺门前，老板娘正在门前炖着一条红烧鱼，没有锅盖，飘香四溢，孩子正蹲在地下拿着木棍逗着一只一动不动的大肥猫，老板则坐在藤椅上，一边抽着中南海，一边心不在焉的看着新闻联播，身旁还放了半瓶二锅头。那一刻，各路鬼点子涌上心头，除了驻足停下，留住这片刻的感动，还能做什么呢。 一年之后，我再次坐着出租车路过这个地方时，已经是一条双向两车道的宽敞柏油大路，可人全没了——北京的城市规划真可笑。
转转一片中，福原失手，误将自己的妻子杀掉。他找来陌生人文哉，让其陪着，在东京的大街小巷转转，直到疲惫的一天，正是自首的日子。文哉跟在福原的身后，不知道他将去何方，为什么不直接自首？或者即刻跑掉呢？这是很早以前看过的一部电影，内容大致在脑子里已经模糊了，只记得他们走过东京的一条条街巷，遇见了各式各样的人与事。摄影机在记录两个人散步的同时，也使我这样从未到过东京的土人将东京的城市情景尽收眼底。印象最深的就是他们走过一条集市街，琳琅的商品，热情的老板，叽叽喳喳的学生，彬彬有礼的顾客，还有不慎被路人碰到，散落一地的水果。自幼不曾享受父爱的文哉，因为转转，竟对福原产生了深深的敬爱。看着两人坐在榻榻米上，文哉不停的管福原叫着“父亲”，合不拢嘴；看着文哉和福原来到麻季子的家，三人在女孩芙文面前假扮三口之家，四个人其乐融融，一起去游乐园，坐过山车；看着文哉一边吃着咖喱，一面留着眼泪，嘴里还嘟囔着太辣了，心中却又说不出的留恋。心想：如果也有一个福原邀请我走一走，哪怕是在再熟悉不过的北京城，所遇到的一切也一定是陌生的，令人动容的。
真喜欢别人给转转写的那句话：有没有一样东西，你没有刻意去寻找。而无意中触及，你发现你已经找了很久。这样东西，你喜欢得都要流泪。
想起件超好玩的事情，曹二曾经很认真，捎带隐憾的对我说：“我所有最浪漫的事，都是和你一起。”他还曾说过另一句类似意思的话——“我认识的所有装逼的地方都是你带我去的。”想想真好玩，两个老爷们儿，经常有事没事的一起压马路，瞎溜达，探讨女人等话题，还经常偶遇浪漫场景，真不枉一个是文科生，另一个是文科很好的理科生。去年初夏，最郁闷的时候，我和曹二一起吃双马，天空突现阴霾，下起毛毛细雨。我们伴随着细雨，走在暮色中的北大校园。一面感叹北大真牛逼阿，一面被眼前朦胧的景色所打动。坐在未名湖中的石船上，身边尽是在细雨中谈情说爱的情侣，弹吉它的高材生。不远处的古塔忽隐忽现，脚下的湖面嘀嗒作响。“怎么又是和你一起呢？”他说。哈哈哈。亲爱的古鲁姆，大二那年冬天的时候，我还是很瘦很潇洒，还染着棕红色的头发。那天北京下着大雪，你我却决定从大望路走回中蓝。一路脚下的雪吱吱作响，被白雪覆盖的路面，在路灯的照耀下，一会变成桔黄色，一会变成湖蓝色，分外好看。我们拉着手，在雪地上转转，却不曾感到一丝凉意，分外温暖。 如今在学校，我依然保持着多年饭后转转的习惯，有时和老常，有时自己。似乎天晓开创的“刷精英”，如今已经成为大家必不可少的“日常”。老常经常刷着刷着，突然说，“瞧，内姑娘老子标记了，你帮老子拉过来，注意仇恨。”真逗，让我想起从前５０７猥琐３人组顶着大太阳地儿蹲在三食路口等刷的日子。每每在学校里溜达，十一号楼下依旧有痴男久久驻足，三号楼下也依旧有怨女打着手机，不耐烦地催促着自己爷们儿快点下楼。曹二，不知道喜洋洋有没有和你在深夜睡不着，在楼下转来转去，转累了顿在路边吃烤串喝啤酒呢？祝我最亲爱的朋友们新年每天都开心健康，饭后无聊郁闷时多转转。
August 20 8月20日今天去買cet-6的書，可惜第三極售罄了，於是跑到新東方大廈。剛一鉆進電梯，抬頭一看居然是俞敏洪和小印老師，當時很激動的，居然忘了余的名字…… 很尷尬的和小印老師打招呼，老師很開心的問我是哪一期的學員，我回答是07春季考研班。小印問我考上了沒有，我很自豪，但又很靦腆，只微笑著點點頭。於是兩人在電梯里開始聊，聊學校，聊專業，問我來干什麽，我說買書。什麽書？我實在不好意思回答cet-6，只好瞎編說想學口語。於是小印有很熱心的向我推薦了幾本口語教材。這時的老余在邊上一直笑，突然問我：同學，你去哪層？這時我才發現電梯都到10幾層了…… 臨別時小印拍拍我的肩膀，告誡我考上了更要好好學，要好好珍惜。
Go ahead, time waits for no one. August 08 8月8日有些片子很烂，犹如昙花一现，过眼云烟；有些片子更烂，却令人久久难以忘怀豆瓣的“评价”系统设计的很高明，分成5档，是一个奇数，并且层次分明，逻辑递进关系清晰，让用户能把本来很主观很混沌的印象瞬间下意识的归类明确。我在短暂的思考之后给了“还行”，因为确实感觉还行，虽然比起刚刚得知吴导要拍赤壁时的那种期待要失望一些，但也不至于和一些网友说到的“带着避雷针去电影院，可还是被雷到了”有相同感受，个别段落确实有趣，但还不至于恶到死去活来的程度。 July 09 7月9日谢谢递交高中随笔的陈星、唐诗、桶和鸵鸟，每个人的文章我都仔细读过，很有意思。刚刚读了鸵鸟发来的小文，对着电脑傻乐了半天，如下：
“ 2002年2月6日 祝词一
陈皓：希望刘文翕同学不要欺负我 唐诗：希望刘文翕同学多多欺负陈浩，气死他 虾米：希望刘文翕同学能和我们一起继续欺负陈浩同学 沈畔：希望刘文翕同学不要联合别人来欺负我，那么我就帮你一块打陈皓。打到禽兽！
PS： 敲完了，我自己乐半天。别的不记得了，就记得陈皓有次上课拖鞋，然后很倒霉被叫回答问题，只好马上站起来，然后我们把他的鞋静悄悄地踢到了前门......... ” 想起好多高中时有意思的事，那时真开心。你们总欺负我，我坐在最后一个，竟然把我的鞋踢到前门。
我也P.S: 在此BS一下沈畔和刘甲龟，亏得我还期望你们能成为主力，论文开题不能成为借口…… July 06 7月6日一个多月前的晚上，那时上学的事儿还没落听；某男深夜给我来电话，作痛苦状，非要我给他发蜜。“拜托我比你痛苦的多，哪有心思给你到处忽悠野人”，把电话撂了，横在沙发上看西川美和的《摇摆》，看完立刻思绪万千，心潮澎湃，打开WORD就要写，可什么都写不出来。单是觉得这电影拍的很好很强大，怎么好，也说不上来，于是就躺着琢磨到底怎么回事：
智惠子到底是不是早川稔推下桥去的？早川猛的回忆到底靠谱不靠谱？惠子爱猛多一些还是稔爱惠子多一些？如果当初惠子离开乡下追随猛来到东京还会不会有之后的悲剧？稔为什么死活认定是自己把智子推下桥的？小田切让怎么长得这么帅？我要是和小田君长一副模样是不是也可以带着随便什么MM去……
妈的想着想着就睡着了，之后的几个晚上，都在听电影的片尾曲，一边听着，一面脑子里都是情节啊，每当快想通了，又觉得到处是疏漏。于是开始意识到我把它想复杂了，明明是个伦理片，非要当成推理片。每次回想起剧情，都是一次新的自我否定，印证了那句话，最不靠谱的就是人的回忆。
一个月之后的今天，上学的事落听了，竟然还住在中蓝；某男竟也一改往昔颓势，终日作八面玲珑、呼风唤雨状，这年头真是一切皆有可能，势头之凶猛，让人始料未及，旱的年头旱死，涝的时候又涝死。再想起《摇摆》和影片中那支离摇曳的吊桥，一切却都是模糊的，只记得猛和智子在一夜缠绵后，智子给猛做汤，提起猛是不爱吃蘑菇的，而猛却说那是很久以前的事情了。
可爱的智子死于怀疑而绝非忠贞的爱情。面对自己平庸的乡村生活，又憧憬东京的繁华，如果当初她选择和猛一起来到东京，会不会拥有想象中的幸福呢？可怜的智子，殊不知在东京，有小葵伴在猛的身边；质朴的稔也深陷怀疑的漩涡，一直把弟弟猛当成自己追求完美人生的替代者，可当弟弟貌似夺取自己本已摇摇欲坠的爱情，他依旧选择怀疑与仇视；俊秀的猛也倒在怀疑上，从起初相信信自己是家中的祸害，哥哥稔才是完美的家庭梁柱，到亲手将哥哥送入牢狱，兄弟二人从彼此欣赏到反目成仇，人心的摇摆如同摇摇欲坠的吊桥凌弱不堪，举棋不定，没有人真正彼此信任，哪怕宁愿臆想，也不愿珍惜眼前所有。说了这么多，谁又不是呢？相信从来都是一件很难很难的事情，即使所有人都明白它的重要。
大多数时候，反正我就不信，要信不如相信自己的欲望。一年多前不相信自己和别人，于是改变了；如今还是不满意，不满意，不知道什么时候才能如意。大家都在左右摇摆，都在不断变化，这已经不仅仅体现了时间的重量，更是人心的虚晃。曾经问起挚友，“你有没有一种经历，头天晚上躺在床上思绪万千，计划各种，大清早一睁眼，才发现天一亮那些狗屁想法也随之扯淡了？”回答自然是热烈的肯定。原来摇摆不定的不仅仅是几个人而已。猛在哥哥身陷囹圄后方然醒悟道：“每人都认为，是我夺取的，我夺取了哥哥的自由。但是即便随着时光的流逝，岁月的冲刷，有一件事是真实的，走在我俩之间这座牢靠而又危险的吊桥上，从纤细的桥板上跌落的人是我。”
这时我才看到，深刻的自我否定也是另一种相信。
片尾曲MV “ i love this song but the movie for it is so sad. ” May 24 5月24日
四川地震让我们的国宝熊咪也受到了一定的伤害，听说还跑丢了两只，真让人操心啊。最近患上严重的熊咪控，还和GULUMU买了熊咪情侣帽。希望四川的人民和我们的大熊猫都能健康快乐。
（图片转自powerapple） May 19 哀悼日1840年以来，我的国家、人民经历过无数苦难与黑暗，但坚强的中国人民，总能冒着那血雨腥风，相互搀扶，捂住伤口，拭去眼泪，勇往直前。正如赵普含泪说得那样，是因为我们热爱这片土地。中国人昨天没有被灾难所击败，今天不会，明天更不会。听一听我们中国人在悲恸之后这震天撼地的呐喊，让世界知道我们无比坚强。
February 27 2月27日有一次在论坛上看大家讨论岩井俊二的那些电影，这个好，那个不好，众口难调。有个人发贴说“四月物语”最不好，理由是其中表达的情感太肤浅。有人用一句话反驳说：人类的情感永远不可能肤浅。
人类的情感永远不可能肤浅，哪怕是最细小的变化，最隐匿的冲动。很多人喜欢看电影的一个最主要的缘由，就是想用电影中的跌宕来弥补现实生活的平淡，恐怖的、科幻的、犯罪的、情色的……这时候电影一不小心变成了人们猎奇的工具，但要知道，普通人的生命中哪有那么多的打打杀杀刀光剑影满天飞来飞去，抑或是光着屁股满街跑。
一种电影被人笑称为“闷片”。闷，自然就是怎么看怎么提不起精神了，没有了三分钟的爆炸，五分钟的高潮，观众的肾上腺激素分泌指数远远低于看地方台的丰胸广告。而这些闷片中的大多数，最大的罪过也不过是说了一说你我今天的生活，帮我们回忆了一下陈年旧事。我一直钟情于看没有故事的故事，因为这是属于你我的故事，当我的内心与影片中的人与物发生碰撞时，便能体会到情感的深邃与人性的光辉。
写给《萌之朱雀》
奈良县，用百度搜索得知，为日本本州岛中西部的内陆县。一级行政区。面积3，692平方公里。人口137.5万（1990）。地势多山，…… 水力丰富，山林占全县面积78％。影片伊始，满眼的绿扑面而来，尽是层峦叠嶂的片片树林。第一幕便是奈良山区的一家普通农户的清晨起居，故事里有5个人，荣介，表妹，舅舅，舅妈以及姥姥。荣介的父母将其遗弃，走出大山投奔灯红酒绿的城市生活了，这样的身份貌似中国偏远山区的留守儿童。但他是幸福的，好心的舅舅一家人收留了他，还有可爱的表妹相伴玩耍。
邻居们纷纷选择离开大山，年事已高的老人们被青年人接走，宁愿选择老人院，也不想留在此地整天面对一尘不变。舅舅是一个每天下地干活的农民，看着周围人纷纷离去，眼中流淌出难言的酸楚。当听说这里马上就可以通铁路，便希望能以此留住乡亲们，毕竟与世也隔绝的世外桃源在今天也只不过是来匆匆，去匆匆的旅游胜地罢。舅舅抱着女儿，来到即将通车的铁路隧道，荣介胆怯的跟在后面，这里一片漆黑，只有远处刺眼的光明。舅舅问荣介“害怕吗？”荣介紧张的摇摇头，但已面露恐惧。舅舅告诉荣介“你怎么了，你要学会忍耐。”
山区的夏天，阳光很充足。舅妈打着伞，去幼稚园接女儿回家。荣介偷偷地跟在后面，望着舅妈在阳光下朦胧的背影，连衣裙随着步伐轻轻摆弄。接到表妹，三个人手牵着手，表妹在中间，荣介和舅妈在两旁，仿佛一家人。看到这里，心里莫名地产生了一个相当邪恶的念头：莫非荣介和舅妈会有不伦之恋……
众望所归的铁路计划终究还是流产了，村民们为了自己或是孩子的将来纷纷选择离去，舅舅一语不发，很难捉摸到他在想什么。面对离开的老邻居，姥姥深深的鞠了一躬，嘟囔着“真冷清阿……再回来”可是没有回答。一转眼许多年过去，表妹已经亭亭玉立，一身可爱的水手服扮相。每天粘着荣介骑摩托车送她上下学，临别恋恋不舍。看到这，我又觉得荣介和表妹也不伦了。后来看完才知道，影片的港版译名竟然十分露骨——《暗恋家族》，原来不是我太邪恶，而是我够敏感，或者说，导演河濑直美很细腻。
影片的走向当然不可能是意淫的那样，那么暴风骤雨，从始至终都不温不火，含情脉脉。荣介与舅母在一个度假村打工，下班后骑车送她回家。舅母上车的时候，荣介轻轻的握住了她的手；表妹情窦初开，上课画小人儿，心中开着花，望着窗外，期待回家能搭上表哥的便车；而这些舅舅都不得知，他每天越来越消沉，时常独自在屋里，闭着双眼倾听着重复的钢琴旋律。直到有一天清晨，舅舅挎着摄影机，离开了他们，从此再也没有回来，直到警方找到了他的尸体。一家人前去警署认尸，在走廊里，荣介心情复杂的看着舅母，而表妹却望着荣介，从此，饭桌前只有4个人，而荣介则是家中唯一的男性。
人与人之间的情感暗涌不息，却始终没有决堤的迹象，哪怕是赶上天降大雨。荣介和舅母避雨的桥断处理的极为隐晦，故有刻意回避之嫌。而表妹也察觉出了荣介对母亲的眷恋，对此大为难过。晚上，表妹坐在树上心事重重，荣介走过来安慰，妹妹在哥哥的怀里忍不住哭了。荣介牵着妹妹的手回家，与儿时不同，妹妹局促的跟在身后，低着头，慢慢穿过熙熙攘攘的人群，沉默不语。
一天晚上，表妹来到荣介的房门前，对他说：“我喜欢你，可是我要走了。”而荣介轻轻“嗯”了一声，摸了摸妹妹的头，便互道晚安。影片最美丽的一幕呈现，妹妹道出藏匿在心中多年的秘密，感到无比释怀，于是他们伴着星空，在屋顶上嬉戏玩耍，像又回到儿时一样，情淡如水。
最终，表妹和舅母选择了离开。荣介以握手的方式与二人一一道别，妹妹在一旁悄悄的抹着泪水，而姥姥则靠着柱子，静静的闭上了双眼。时光在风声、水声、风铃声、钢琴声、与儿童的嬉笑中静静流淌，舅舅拍下的乡村美景与质朴的笑脸穿插于中，使观者的心智更加饱满，令人叹为观止，无声胜有声，此中有真意，欲辨已忘言。
黑泽明说：男导演与女导演的差别，不在智慧的高低，而在感情和感性的不同。根据导演河濑直美的解释，萌的原义是嫩绿的新芽，引申为整个大自然。朱雀是中国古代神话中的南方之神，“萌之朱雀”则暗示大自然受朱雀保护。摄影指导田村正毅进一步指出，影片的主题不是人群，而是人们看山、树、吹风时的感觉。这让我想起大学时有一次去参观长城脚下的公社，有一个建筑名为“看与被看”——人在欣赏风景，而窗外的风景也在注视着人类的一举一动。影片中的一草一木，都令人置身其中，仿佛一切生命皆为角色，传递着自然的宁谧与人类情感的内在联系，不轻举妄动，却瞬息万变，一切尽在阐释生命的意义。导演用独到的女性视角将人的性感变化与亘古不变的自然法则和谐一体，淡淡几笔，便如同涓涓细流，不停息，不冒进，正如你我的生活，平凡而伟大。 February 21 2月21日看见douban上有人用“早早的结了婚，早早的出了名，早早的自了杀”就把Ian Curtis短暂的一生草草地概括。看Control的时候，一直在想，Ian如果没有癫痫，会不会也在23岁时选择离开。刚出世的孩子，妻子戴碧，Annik，与Joy division有关的其他人，或许是他们让Ian的生活失去控制，是他们害死了这个Fuck'in genius。如此看来，多愁善感真是莫大的罪过，冷漠麻木使人益寿延年。
Control，这部描绘Ian最具戏剧性的几年人生的传记体黑白电影，招来了无数JD狂热者的批评，特别是在中国。其中的大多数人，批评影片没有把Ian刻画成所谓的摇滚狂人，妄语曰“形似神不似”；或者批评描述Ian和Joy division如何如何牛逼场景实在太少。Ian1980年就在家头悬梁了，那个时候大多数目前中国追捧JD的摇迷连卵子都不是，之所以敢出此狂言，无非也正是“摇滚英雄自杀论”在作祟。正如在中国有太多太多的人崇拜Kurt，主要缘由就是他是摇滚明星，他自杀了，于是，全世界的人都知道了kurt和他的Nirvana，就像全世界的人一夜之间都开始崇拜Ian和他的Joy division。
从人到神，似乎只用一颗子弹或者一节绳子就轻松搞定。
没有多少人真正以看待人的眼光去看这些被神化了的人。大家都在乐此不疲的讨论着“自杀真是摇滚乐不离不弃的好朋友” ，可悲的是，除了Ian这样的人，每天都有太多太多的人殊途同归，却没人提起。Control最成功的地方，就是把Ian当成了一个芸芸众生，来挖掘其光环背后的最为宝贵的人性，而这也正是它把很多摇迷惹恼的原因。
70年代的英国是世界摇滚乐特别是朋克乐的中心，年轻的Ian和所有自由国家的青年人一样厌学，磕药，吸烟，听David Bowie。他本可以和所有年轻人一样，到了什么年纪就干什么操蛋事儿，可“急功近利”却把自己毁了。1. 先是结婚，20出头就结了婚，搁我家这年纪还他妈算早恋，不理智的婚姻也为后来的一团糟埋下了伏笔；2. 20出头就是去US巡演的大明星…… 起初Ian就是在Sex pistol的演出上和几个哥们打岔，觉得自己还算文艺，会写点东西，兴许能当个主唱，结果却一发不可收，一夜间成了Joy division成了继足球队之后曼彻斯特的又一骄傲。
命运就是令人捉摸不透，所有先前细微的不期而遇都可能成为日后一连串蝴蝶效应的催化剂。白天在职业介绍所工作的Ian，这天眼见一个患有癫痫的女孩子猝然倒在自己眼前，抽搐不已。魔鬼已经在向他召唤，一日演出归途，他的癫痫症也开始发作了。打电话给那个女孩子询问病情，却被告知已经死去。一切的一切，强烈的心理暗示也在预示着自己有一天也会和她一样不知道何时何地就会已最令人恐惧的方式，带着可怕的表情离开人世。
如果有人告诉我，明天我就要死了，或者说，明天我肯定死不了，无论如何，我都会是踏实的，因为毕竟死亡的结果我已无法改变，而好好的活又在自己掌控之中。而生与死一旦随机，巨大的不确定性带来的便是巨大的不安定感，让人逐渐失去控制。于是Ian靠着床榻，写下了著名的 She’s lost control :
Confusion in her eyes that says it all ……
一切都来的太快。乐队的名声扶摇直上，金钱、美女唾手可得，到处都是JD狂热的歌迷，而这一切反而愈加加剧了Ian的不确定感，突如其来的生活改变对于他来说已经没有任何吸引力，越来越少的个人支配时间令他无暇思考问题，当他再也不想面对着疯狂喊着他名字的歌迷，再一次抽倒在舞台上，他逐渐意识到这一切已不应属于自己，已经失去了控制。
更糟糕的是爱情。妻子戴碧和Annik是Ian两个世界的两个爱情，两个人都放不下。我从不怀疑Ian对戴碧的爱，至少当他对戴碧坦白了与Annik的关系后，曾两次动情地说出了“我爱你”，但事实上连他自己都不知道到底应该选择谁。作为一个万人迷的摇滚明星，他完全可以不在任何鄙视的眼光下抛弃自己的妻子和看似与之般配的Annik在一起，可正如Annik所言，虽然在一起很长时间，彼此依然还是陌生的，没有太多的了解，而这种了解或许也只停留在Annik喜欢紫色，而Ian喜欢曼城蓝，唯一的基础则是各自对彼此气质的欣赏…… 当Ian在两者间徘徊不定时，当他已确定自己无法给她们当中任何一个人带来幸福时，当他对戴碧大喊“滚出去，我就要和Annik在一起时，Ian二者都没有选择，而是选择了晾衣服的绳子。
抛开癫痫病与摇滚明星来说，每年因感情自杀的人数不胜数，从这个角度来看，导演把Ian传奇的一生刻意的居于平淡，令其富有每一个普通人都拥有的感情世界。主演 Sam Riley 的表演不可思议，饰演的Ian在舞台上的神态动作犹如灵魂附体，贴一个She’s lost control 的视频（点击），比对一下真是太象太象。 August 04 8月4日昨天和小严去星光现场看Yndi Halda，结果失望而归。远没有别人说的与想象的优秀，甚至不如在家听mp3。反而倒是暖场的惘闻带给我最大的惊喜。他们演出的时候，我再次为post rock的氛围所感动，一度有种在欢乐谷坐太阳神车的感觉，排山倒海的眩晕。中当请小严喝酒，丫又眼眶湿润了…… 不知是因为我请客，还是被惘闻所打动。这时我俩开始讨论起来，小严开始担心惘闻演的这么牛逼，等会的老外压不住怎么办。果不其然，不幸被丫言中。
这只起着冰岛名字被肉枣戏称为阴蒂好大的所谓英国大牌，给我的唯一感受就是热闹。除了第一首dash and blast给了人一些不大不小的震撼，后面所有的竟然全部都一个路数，毫无变化可言，只会小提琴起+无限拔高。现场气氛倒是相当不错，以至于一度令我有一种身处迪厅的感觉。几个鬼佬在上面自娱自乐，不亦乐乎，却过分低估北京观众的审美水平了。好歹活在中国的文化中心，我们也不是那么好糊弄的，用小严的话说，牛逼不敢说，但傻逼可见的多。牛不牛逼虽不好判断，傻不傻逼可一看一准。从此得了一个教训：千万不要迷信外国乐队阿。
不得不提的就是现场的一些外国观众，还有那些说外国话的中国娘们儿。以前对外国的观众还是很有好感的，但不曾想傻逼年年有，昨天特别多。从惘闻暖场完毕后，突然发现身边出现了无数外国人和操着一口流利英语的中国娘们儿。从一开始到结束，始终在大笑大闹，拿着果汁在人群里挤来挤去，还时不时骂骂咧咧。咱英语再不好，fuck shit这些玩意还是听得懂得。有人在边上抽烟，那几个臭娘们儿就在那用英语骂，被人听出来了，就跑到老外身后躲着。要么一帮傻逼老外和傻娘们儿就发出令人发指的惊声尖笑，弄得现场气氛一踏糊涂。要说长得风骚也就罢了，一个个肥得跟咕咕冒油的挂炉烤鸭一般，脸画得酷似张飞。如此长相，不去扛洋枪也真是浪费。
July 30 7月30日1989年，在饭桌上，一个年轻人忐忑不安地告诉制片人奥山和由说：“我很热爱电影，也希望当导演。”制片一边往嘴里塞东西，一边点头说：“你如果这么喜欢，就试着拍拍看吧。我给你1亿日元。”
生怕制片事后变卦，他立刻开始编写剧本，不到半年就交了货。可当他拿着脚本，来到奥山面前时，奥山看了看脚本，又看了看眼前这个胸有成竹的年轻人，只是说：“请问，你到底在写什么？”
“否极最好的部分是总能泰来”。当他最失落的时候，想起了自己最喜欢的漫画——拓植义春的自传体漫画《无能的人》。当时拓植义春的作品在日本很流行，恰巧制片人奥山也是拓植的忠实读者。于是，他几经周折拿到了1亿日元，用了刚好一个月的时间，拍成了自己的第一部电影《无能的人》，并在随后的1991年威尼斯电影节上获得了评审团大奖。这个年轻人就是竹中直人。
从《东京日和》中安静的摄影师，到《谈谈情，跳跳舞》的神经质，再到《禁室培欲》中的性变态，竹中直人出演的角色千变万化，很难想象这样一个其貌不扬，时而略带龌龊的猥琐男，为什么在荧幕上会具有如此巨大的个人魅力，让人深深着迷。第一次看他，是在《五个相扑少年》，身为配角，却把观众逗得前仰后合；再见到他，所展现的却是《东京日和》中那摄动人心的寂寥与深邃。
1996年，竹中在荒木经惟摄影集《东京日和》里，看到了一张荒木的妻子阳子在船上睡着的照片：“照片非常美，我一下子就被感动了，决定要拍他们的故事。” 影片是在荒木和阳子结婚纪念日那天拍完。看过电影，57岁的荒木哭了：“我们夫妻之间没有说到的，电影都说出来了。”
无能的人。
过气的漫画家助川与妻子和小儿子过着穷困潦倒的日子。作过点小买卖，最终都以赔本告终。出版社及朋友建议助川继续发表漫画作品，可是助川却以约稿题材过于商业娱乐，而自己的创作却不为大众所接受，始终拒绝。妻子与儿子只得靠投信发传单挣钱来补贴家用。
无奈之下，助川干起了在河边捡各种奇石怪石，然后再搭棚子摆摊出售。他给捡来的石头，以人的性格特质赋予了各种名字：寂寞、孤傲、惆怅…… 可是生意惨淡，依旧只能靠妻子在外辛勤而补贴家用。一次石头拍卖展会的机会，助川认识了会长风骚的贤内助。可助川却不为所动，一心只想着把自己的石头拿来买一个好价钱，让家里过上好日子。可事与愿违，由于妻子的冲动，助川在拍卖会上又以大赔一笔扫兴而归。
妻子忍无可忍，向助川提出不能再这样下去，希望他能尽快重新拾起画笔，只有画漫画才是他应该做的。助川连夜赶出了自己的新作，拿到出版社。出版社继续以题材压抑而退稿，但希望助川能接受他们的建议，画一些娱乐化的作品，这样不但能出版，还能将其以前的作品再版出售，方可大赚一笔。但是，助川还是拒绝了出版商的好意。当出版商再次登门造访时，助川的妻子想起丈夫，再次婉言谢拒。
眼看生活已无出路，助川决定放下架子，在河边干起一人次100日元，背人过河的营生。集石会长漂亮的夫人再次出现在助川面前，提出要和助川一起私奔。助川没有作答，应起要求，将她背过了河。在河的对岸，助川向她伸出了手，而会长的夫人误解了他的用意，脱去的手套，去拉助川的手。而助川却告诉她：“100日元。”
没有几个女人愿意和一个没用的男人过日子，哪怕只有几天的寒酸。影片中的妻子却带着孩子，选择永远留在助川的身边。他们相爱，缘于助川的漫画。当她第一次隔着窗户握着助川那沾满墨水的手，就选择了紧紧地握住，永远不分开。
影片中所展现的“无能的人”，并非一无是处，游手好闲的人。就助川而言，无能意味着而是指不为世俗所左右、顽固坚持自己的生活方式的人。画属于自己的漫画，捡石头，背人过河，在别人看来，十足的“巴嘎”，一贫如洗，而在助川的内心，虽然矛盾，但却在享受这一艰苦的过程。就好像他与漫画商的对话那样，如果为了自己讨厌的事情而去勤奋，他宁愿选择懒惰。
每一个艺术家，其内心都是一个巨大的矛盾体，既孤傲，藐视一切世俗乌烟瘴气，如同影片中时而出现的“鸟人”与助川最后送交的画稿，内心深处始终被对如同飞翔般的自由渴望所占据；在面对现实与内心巨大的落差，艺术家又是害怕孤独的，正如竹中直人所说：“我很怕孤单，怕别人孤立我。”影片中的助川，深爱着自己的妻子与孩子，一方面不愿意他们再继续这样寒酸的生活，可是，却又战胜不了自己。
从两人相知那一日起，助川的妻子就没有想过离开他，哪怕是最困难的日子。即使她歇斯底里的撇下手里的石头，大喊“让这该死石头都去死吧”，也没有忘记提醒助川，只有漫画才是他最终的归宿；即使出版商招上门来，奉劝她，她还是选择了站在丈夫这一边，告诉出版商不要再来约这样的稿子，因为这会让她的丈夫更加为难与痛苦。
影片最后，助川没有接受会长妻子的示爱，而是选择了本属于自己的家庭。又是一个爱的结局，却来的如此沉默，一切都没有变。
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写东西时候QQ新闻弹出来，《我爱我家》里的“傅明老人”刚刚离开了我们。感谢文老爷子和更多的表演艺术家为我们观众带来的欢笑与泪水。
July 27 7月27日本来不想说的，可实在憋得难受。
最近一直在整理自己精心收藏的DVD，并加以分类。以前，朋友，甚至不太相熟的人，向我借盘，我总是很痛快地就答应，并且从不计较什么时候还。我总是天真地以为，他们借走以后，会像我一样，会好好的看，好好的保管，然后在不忙的时候归还给我就好了。事实上，我是认为DVD如果仅仅是看过一遍就用来收藏的话，也发挥不出它自身的价值。能用有限的资源而令更多的朋友接触到更多的好电影，终究是一件很好的事情。
于是很多人都向我借盘，我也很乐意借给他们，在借的时候，我从没想过，以后我很可能再也见不到这些曾经令我魂牵梦绕，走街串巷淘换回来的宝贝。直到最近，我才发现，我的盘越来越少，而且很少很少会有人主动归还他们 —— 即使借了好几年。 我开始凭着记忆去搜寻它们后来的“主人”，可遗憾的是，我当初大多没有实在的纪录，这让我很为难。然我不想让人觉得我是一个小气鬼，可毕竟，那些本是属于我的宝贝。
更令我难过的是，即使是有明确出借记录，也很难办。个别人，在我向其表达出我很希望能拿回我的东西的时候，其回答却是“哦，那我回头找找看吧”“等回头再说吧”诸如此类的回答，而再无下文。直到今天，我才明白，我错了。那些在我眼中如数家珍的宝贝，在他们眼中，也只不过是几张娱乐消遣或是装逼充谈资的玩物，可有亦可无，可还亦可不还，几张光盘而已。
所以，当我看清了这一点，也就释然多了。我已打定主意，不再去想收回的问题。过去的就让它过去，那些乱七八糟的DVD就让它自生自灭吧，我真不想再枉费口舌。那些遗失的美好，记忆中最宝贵的电影，我将来会重新收入囊中，整整齐齐的摆放在我的书架上。而我也发誓：
永不借盘。
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部分能回想起来的遗失的DVD 一个二次回购的清单
佩德罗 阿尔莫多瓦 ………………《关于我母亲的一切》 《对她说》 《不良教育》 让·雅克·阿诺 ………………《情人》D9 安东尼奥尼 ………………《爱神》 《放大》D9 《奇遇》 尚贾克贝内 ………………《37度2》 英格玛 伯格曼 ………………《芬妮和亚历山大》双D9 贝纳多 贝托鲁奇 ………………《末代皇帝》 《巴黎最后的探戈》 丹尼 博伊尔 ………………《猜火车》 埃里克 布雷斯 ……………… 《蝴蝶效应》 弗兰克·达拉伯恩特 ……………… 《肖申可的救赎》D9+D5 曹珣送的生日礼物 雷奥 卡拉科斯 ………………《Pola X》 D9卡拉克斯《狂恋爱情三部曲》2D9 莉莉安娜 卡瓦尼 ………………《午夜看门人》 陈凯歌 ………………《霸王别姬》 让 皮艾尔 达登内 / 吕克 达登内 ………………《罗塞塔》D9 宁那 华纳 法斯宾德 ………………《爱比死更冷》 《恐惧吞噬灵魂》 费德里科 费里尼 ………………《大路》 大卫 芬奇 ………………《七宗罪》 米洛斯 福尔曼 ………………《飞越疯人院》 深作欣二 ………………《大逃杀》 让 吕克 戈达尔 ………………《精疲力竭》 维尔纳 赫尔佐格 ………………《十分钟 年华老去》双D5合辑 阿格尼卡 霍兰 ………………《欧罗巴 欧罗巴》 侯孝贤 ………………《咖啡时光》 《最好的时光》 《悲情城市》 彼得 霍维特 ………………《滑动的门》D9 今村昌平 ………………《鳗鱼》 《赤桥下的暖流》 岩井俊二 ……………… 所有作品（我写到这里时忍不住地骂人） 克日什托 基耶斯洛夫斯基 ………………《红》《白》《蓝》 《维罗尼卡的双重生命》 D9+D5 北野武 ………………《菊次郎的夏天》 《座头市》 《那年夏天静静的海》 斯坦利 库布里克 ………………《发条橙》 《奇爱博士》 克劳德 勒卢什 ………………《一个男人和一个女人》 路学长 ………………《长大成人》 比加斯 卢纳 ………………《乳房与月亮》 大卫 林奇 ………………《我心狂野》 路易 马勒 ………………《再见吧 孩子们》D9 安东尼 明格拉 ………………《冷山》 森田芳光 ………………《失乐园》 大岛渚 ………………《马克思 我的爱》 波兰斯基 ………………《钢琴师》 阿伦 雷乃 ………………《广岛之恋》 盖 里奇 ………………《两根大烟枪》 瓦尔特 萨列斯 ………………《中央车站》 格斯 凡 桑 ………………《大象》 施隆多夫 ………………《铁皮鼓》D9 《青年特尔勒斯》D9 马丁 斯科西斯 ………………《出租汽车司机》 奥利弗 斯通 ………………《天生杀人狂》 史蒂芬 斯皮尔伯格 ……………… 《辛德勒的名单》双D5 周防正行 ………………《谈谈情 跳跳舞》 竹中直人 ………………《东京日和》 田中登 ……………… 《女教师》 田壮壮 ………………《小城之春》 朱塞佩 托纳托雷 ………………《海上钢琴师》 《西西里的美丽传说》 《天堂电影院》D9 拉斯 冯 提尔 ………………《狗镇》 《黑暗中的舞者》 弗朗索瓦 特吕弗 ………………《枪击钢琴师》D9 《柔肤》 《四百下》D9 汤姆 蒂克威 ………………《罗拉快跑》 阿涅斯 瓦尔达 ………………《五点到七点的克莱奥》 维姆 文德斯 ………………《德州 巴黎》D9+D5 波 维德伯格 ………………《教室别恋》 杨德昌 ………………《麻将》《恐怖分子》 中岛哲也 ……………… 《下妻物语》D9 Mikael Håfström ………………《邪恶》 Fernando Meirelles ………………《上帝之城》D9
July 15 7月15日昨天和冒险一起去看变形金刚，好激动啊！
进去的时候还憋着一泡尿，Blackout “眩晕”刚一登场，就让我把嘘嘘的事情忘了，结果一出来连续尿了1分钟……
工业光魔真厉害，特技效果作得淋漓尽致，几个动画中的经典汽车人角色也是刻画的有血有肉。
Bumblebee 大黄蜂-Camaro跑车 影片中最可爱的汽车人 我一直在想要是他是我的就好啦……………………
Optimus Prime 擎天柱-长头公路重卡 小时候的偶像 也是最帅气的汽车人首领 他那个大剑真牛逼啊！
Jazz 爵士-Pontiac跑车 动画中的经典人物 在电影中死的好惨哦 ><
Ironhide 铁皮-GMC重型皮卡 一登场就看他牛逼了 后来真打起来也没看见怎么厉害 可惜可惜
威震天在电影中也就剩个儿大了…… 造型实在不敢恭维 没有特点 最后也莫名其妙的死去
Blackout 眩晕-MH53战斗直升机 造型很帅 不过貌似和人类打总很无敌 一和汽车人打就比较疲软
Starscream 红蜘蛛-F22猛禽战斗机 也是小时候印象很深的坏蛋 影片最后红蜘蛛大战人类战斗机的场面还是很令人兴奋
最喜欢大黄蜂从老爷车便成Camaro跑车那个镜头，当时全场欢呼雀跃，哎呀，我要是有个大黄蜂，再来个大波妹 =。= July 06 7月6日24小时过去，左耳朵还是不好使，还是无法忘记你那双迷人的眼。
唉，一把年纪的还是追星了。当别人喊“来一个”的时候，我却在大喊“我爱你”。
我想，我想我会变成这样都是Tizzy Bac害的。
     但在你转身瞬间泪在心底成了河流 July 02 7月2日一个骄阳似火的日子里，杨德昌没了。刚看到这个消息的时候，起初没有感觉。印象中他有很多年很多年没有新的作品出来，也许《一一》也能算得上是遗作。回家到家很累，为了找另外一张盘，却阴差阳错的翻腾出了许多乱七八糟没看过的。其中有一张《恐怖分子》，在那走遍北京大街小巷淘碟的年月，为了它我可是费了老鼻子劲。可到头的命运就是被我往那一扔，这一扔就是3年，从没想起过，直到今天。我满手是土，陆续从床底下的一堆鞋盒里掏出了《麻将》《一一》《牯岭街少年杀人事件》，才发现，曾经的我是如此对他痴迷。
Taiwanese director Yang dies at 59 （1947—2007）
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“人间已无杨德昌”――追思杨德昌电影放映会
时间：2007年7月13－16日 19：00－21：30 可能是杨德昌最好的作品之一，描述青春激扬而又沮丧的生活，很写实。 杨德昌导演说：“《牯岭街少年杀人事件》不是一个单纯的谋杀案件，促成杀人事件的是整个环境，凶手是整个环境，甚至小明自己都是凶手。” 所有人都知道，小四不是一个出来混的男孩，他是一个好学生，是父母的希望，兄姐的骄傲。他的好朋友是喜欢唱洋歌的小猫王，他们去片场看人拍电影，去树林里看人幽会，他们的日子不轻松但是有点自由。他们周围的同学伙伴，象滑头，二条，都是小公园帮的，但他们不是。 然后，小四在学校医务室认识了清纯亮丽的女孩小明，为她跷课逃学，也为她与眷村的小流氓结怨。但是真正的阴影还来自小明自身，她因为家贫而寄人篱下，缺乏安全感，所以交过很多的男朋友，换过很多户头。这一切小四不是没有耳闻，可他不愿相信。 这时，为了小明而杀了眷村帮派头目红毛，最后到台南避祸的青年哈尼，回到了小公园。他对小四很友善，也相信他和小明在一起能让小明幸福，小四被哈尼的风采吸引。可是，由于筹办中山堂音乐会幕后的帮派角逐，眷村帮首领山东伪造车祸，害死了哈尼。 这时，小四的公务员父亲也因为清介正直遭到陷害，被警备总部拘禁讯问。等他被释放的时候，已经完全变成一个脆弱妥协的人。校方对小四无理刁难之际，他也只会求情而无心争辩。 哈尼的死和父亲的变化，让道德感极强的小四焦躁不安。这时，他发现自己的新朋友，公子哥小马已经悄悄与小明相好，决心惩罚小马以实现自己对这个世界的反抗。可是带刀出门，堵上的不是小马而是小明，小明以自己真实的价值观念向小四质疑，小四无法忍受这最后的折磨，错手杀死小明，入狱。 小四被判刑，小猫王去探视但不能见面，留下磁带告诉小四，猫王已经给他回信，说他很高兴在“一个不知名的小岛上"都有人喜欢听他的歌。可是这盒磁带，连同里面那首名为“ABRIGHTERSUMMER DAY”的歌曲，连同这歌曲中本想描述的青春，都被监狱管理人员信手丢进垃圾桶，这就是青春最后的结局。 本片借以描述一群初入社会的年轻人，富家女MOLLY（倪淑君饰）阿钦、清纯少女琪琪（陈湘琪饰）和小明（王维明饰）及和他们相关的人物，他们交叉追逐自己的理想和欲望，有离奇的遭遇、荒谬的困境中，有人得福，有人遭殃。 《麻将》是群体的一个隐喻。这个群体由四个人组成，缺一不可，每个人物在这个群体中起着不可替代的作用。 与“麻将”这个隐含着赌博色彩的词汇类似的是，这个四人群体是一个恶的群体，他们不打麻将，但在诈骗，诱奸方面劣迹斑斑。四人之中，富商的儿子红鱼是老大，是恶的策划者。他从父亲那里学来了许多作恶的方法，并坚信这个世界上的每一个人都不知道自己在做什么，因此就可以通过欺骗式的给予逐渐获取人们的信任，从而奴役他们；香港是个泡妞的高手，是性奴役的实施者；牙膏是个秃头，他冒充小活佛，靠给人预测未来，又人为地给人制造不测来实现别人对他地信任，从而获利；纶纶是个个性敏感地追随者，是另外三个人地帮手，有良好地语言能力。他们通过香港诱骗女人，又以某个人的就是所有人的理由，实现从诱奸到轮奸的目的；他们还通过牙膏给人算命，预言不测再制造不测，以此得到消灾的回报。 红鱼一次错误的策划导致了这个团体的瓦解。红鱼偶遇了父亲从前的朋友邱懂和情妇安琪儿，并误以为安琪儿就是数十年前骗过父亲一大笔钱的女人，因此决定报复。但意外的是，在香港引诱安琪儿时，发现安琪儿身边原来也有一个女性群体，这个群体同样以分享每个人的拥有为理由来实施对男性的性奴役，香港不但没有达到目的，反而遭受了别人的奴役，在精神上遭受了致命打击。 而令红鱼没有想到的是，骗了一辈子人的父亲，悟出了人生与欺骗和金钱无关的道理，最终与情人自杀。此时红鱼又发现了此安琪儿并非彼安琪儿，明白自己受到了愚弄，在极度愤怒中杀死了邱董。 纶纶遇到了来到台湾寻找情人而又遭情人抛弃的法国女人玛丽特，他爱上了她，但红鱼一心想把玛丽特卖给淫媒。这让纶纶感到失望，只好把玛丽特藏起来。这时纶纶又被人误认做红鱼而被绑架…… 近于崩溃的香港，认识了人生虚妄的红鱼，情感失落的纶纶使这个恶结构面临解体。而此时，仍对作恶充满迷恋的牙膏想组织新的麻将群体，继续作恶下去…… 最后，眼看要与旧情人言归于好的玛丽特认识到纶纶对她的爱，他们在街头相互寻找，热烈拥吻。 7月16日（周一） 一一
注：单向街致力于提供智力、思想和文化生活的公共空间。除特别注明外，由单向街主办的系列“单向街・沙龙”均为开放性的免费活动，不收取门票。
June 29 6月29日刚才在网上看到的，不晓得是真是假，不过还是很有有意思的，影迷朋友们一起来猜一猜啊
2007北京电影学院导演专业考研题
导演创作与理论（满分150） 前10题比较大众化，第2题肯定是 天堂电影院-托纳托雷；第3题肯定是 辛德勒的名单-斯皮尔伯格； 第5题好像是 梦-黑泽明；第6题肯定是有一年的奥斯卡最佳外语片 无人地带；第16题好像是 94年的亡命天涯；第23题肯定是 Dogma95；第25题肯定是 千与千寻-宫崎骏 其他的大家一起来做一做吧 T_T June 22 6月22日终于等到完美。 每个人对待任何事物，在潜意识里都有一个“最美”，没有什么高深的理由，说不清，道不明。我想我看过一些好的电影，虽然都很优秀，很吸引人，但对我自己而言，总是差那么一点点。直到看过 是枝裕和1995年的作品《幻之光》，我心目中长久以来的那最后一点点也被完全征服。不偏激，不冗长，不矫揉造作，不顾弄玄虚；清淡甘甜，仿佛春晨的露水，沁人心脾，久久缭绕于心。 铁轨 由美子和郁夫是一对住在铁路边的爱人。由美子在梦中惊醒，童年时奶奶离家出走的记忆片断时常出现在她的梦中。“如果我不让她走就好了”由美子常常这样自责，从那以后，奶奶再也没有回来。一个亲人就这样消失在彼此的生命中。 丈夫郁夫骑着偷来的单车追逐飞驰的火车。回到家中，隔壁的老人的收音机很吵，留美子问要不要去提醒一下。郁夫说不要去打扰他：“那个老人耳背，我们还是继续听吧。”由美子：“你没有变，你一点都没变。你从小就这样子。”这时候隔壁老人开怀大笑，他正乐在其中呢。当晚，由美子和丈夫一起把偷来的自行车漆成绿色，并且给车钥匙拴上了一个小铃铛。 留美子悄悄来到郁夫做工的工厂，隔着窗户看丈夫做工。两人隔着玻璃对视并且微笑。傍晚，郁夫载着留美子，沿着铁路骑车回家。很久以前，他就对由美子说过：“打赌你会满脸雀斑”。 下雨了，郁夫回家拿了一把伞。由美子欢喜的搂着丈夫，两个人一起下了楼。当晚，郁夫卧轨自杀了，警察告诉由美子，她的丈夫已经面目全非，只留下了一把拴着链的自行车钥匙。由美子平静的接受了。没有哭泣。从此，当孩子嚎啕大哭时，她却目光呆滞。 郁夫死后，隔壁老人的收音机依旧吵闹。姐姐问：“一直那样么？” 由美子回答：“那是个孤寡老人，郁夫总说那是他证明自己存在的方式。” 由美子骑着那辆绿色的自行车，重走当初郁夫走过的路。身边疾驰而过的火车，两条蜿蜒的铁轨一直延伸向远方，最终形成一个交叉点，消失在视线平中。 冬天，由美子决定带着孩子雄一离开这里，她要远嫁他乡。重新振作，来到那片被上帝遗弃的土地。临行时，隔壁的老人送给了孩子雄一一大把糖果，真是一位和蔼的老人。雄一前去道谢，可是，这位老人始终没有在镜头前出现。 火车站前，固定的镜头，画面静止。母子二人渐形渐远。 大海 由美子随继任丈夫来到了乡下老家。这里到处都是大海，时而宁静，时而澎湃。夜晚由美子独自坐在窗前，父亲告诉她，这里靠海很吵，不过以后习惯就会好很多。雄一和姐姐在海边玩耍。弟弟说“大地真大”，姐姐说：“大海更大”两个人拉着手，奔跑在海边，乡间，湖畔，墓地旁与隧道中。 由美子回到家乡来参加弟弟的婚礼。从原来的住处走出来，突然身后一阵自行车铃声响起， 她稍稍顿了一下，继续前行。来到当初和郁夫一起喝茶的咖啡馆。老板回忆当天，郁夫在这喝了一杯咖啡，听他讲笑话，一如既往。由美子来到当初郁夫做工的工厂，隔窗相望，已空无一人。每每想起，恍如梦境一般。 冬天来了。丈夫说在由美子身上看到了斑点。由美子躲开丈夫，说那不是斑点，是雀斑。丈夫说：“有什么区别么？”“就是不同。” 一日狂风大作，惊涛骇浪。而留野大婶决定驾船出海打鱼。由美子坐立不安，她仿佛事在等待死亡的讯息；可家人认为她是自寻烦恼，他们确信留野是“坚不可摧，万不得已时甚至可以游回来”。最终留野真的回来了，带着答应稍给由美子的螃蟹。 葬礼。不知道是谁的葬礼。可当时我第一感觉应该是留野大婶去世了。送葬的队伍排成一列，走过山川，海边。队伍最后面有个人掉队了，形单影只。我想那可能是由美子。在海边，由美子望着熊熊燃烧的火焰，站在丈夫的面前第一次失声痛哭： “我就是 我就是不明白 他为什么要自杀 他为什么要沿着铁轨走 我每每想起这些 就不能自已 为什么 你觉得他是自杀么” “他说大海在召唤你 爸爸曾经出过海 他说他每当孤身在外 他常常看到一束绚丽的光 在远处闪耀着 召唤着他 我想 谁都会遇上这种事情的”丈夫回答。
我想起了那句话：原来你身边的人，突然无声无息地消失，是多么的可怕。是枝裕和 在谈到由美子的扮演者 江角真纪子 时，这样说道：“当她面对巨大的失去时，她会呈现出甚么表情、会怎样去演绎突如其来的悲伤。当我和真纪子讨论这部戏时，我告诉她，不要去尝试了解由美子所失去的，而是去找寻她自己内心所失去的—自己的‘失’。” 影片中，真纪子的演绎淋漓尽致，当她身边最亲近的人突然无声无息的消失，生活重心的缺失与寻找答案的欲望淹没了对失去亲人的痛楚。她选择平静的接受了一切，没有哭泣，但永远无法找到答案却令她始终走不出回忆的囹圄。 是枝裕和摒弃了传统的摄像语言，用一串接一串的静态画面组成了影片的主体，大量的静态长镜头仿佛令时间凝滞，只有主人公的缓慢位移使观众体会到影片以静制动的宏观力量，同时也使观者有充分的时间来调理自己的思绪，深深沉寂于中。细腻至极。 从头到尾，影片波澜不惊中处处隐现着情感的呼应：自行车的铃声，钥匙链，以至身上的雀斑，令由美子不时追忆往昔岁月；素未露面的隔壁老人成为影片前半部分的一条主线，用大声播放的广播来证明自己的存在，或许郁夫也是如此；绿色的自行车再次以另一种方式出现，雄一和妈妈一起来到集市，希望能看一看那辆可爱的绿色单车，令人触景生情，往事如烟，片刻显现于心。 直到最后，影片也没有给我们一个郁夫之死的客观答案，而继任丈夫的回答却巧妙的点题，将影片提升到了一个新的高度，生死的阐释，命运的叵测，与希望的回归。不可不提的是台湾作曲家陈明章的电影配乐，星星点点，恰如其分，衬托出由美子的孤寂与对命运答案的渴望。反正怎么夸都不为过，对我来说这一切太美了。江角真纪子饰演的由美子是我所见过的最完美的银幕女性形象。
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还编上号码，以免跑丢了，晚上熄灯还要点名：8！9！…………
看看几天没吃竹子是不是瘦了？ 4.425公斤
真想离开北京这地方，去山里养熊猫，一手抱两个，多幸福。
呃…… 卡住了，你受得了么。
以后熊咪富余了自己也在家养一只，不知道三三和洋洋会不会欺负她。
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